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模糊、暧昧、杂交、多元化，这种模棱两可的词汇似乎可以套用在当下地产界与当代艺术混合的状态。
对于当代艺术，与其说是与地产界的紧密合作，不如说是与资本、市场的攀结。
对于地产界，与其说是与当代艺术的联盟，不如说是攫取集体注意力的一种手段。
虽然有人说，这是过渡时期的过渡行为，但是我们相信，这种状态将维持很久。这种没有边界的“行为”溅起了一些水花，虽然还没落到深处，充其量也只能算做一场小众杂耍，但是不得不承认，它真的改变了某些人的思考方式。也正因为它的先锋性和批判性，它注定只是小众的。
有专家说：不管那些地产商是真的理解当代艺术或者说只是借用它的外壳，都比那种舶来的欧陆风地产商要强许多。
当然，某些冠冕堂皇的名词概念背后，似乎也隐藏了某种危机、某些误读。大家都知道，在这样一个剧烈动荡的文化转型期，冲在最前方是最能引起市场关注的。而某些前卫的地产商们，正在运用这些模糊行为思想自然就更加开放，触角也更加灵敏。
对变化多端的现实世界，当代艺术家们保持高度的敏感与前瞻，他们随着现实环境的变化，也都纷纷开始洗脑换筋，频频介入资本市场。中国当代艺术家不仅仅只是面对自身文化语境生效的问题，而是更加严峻地面临着全球化国际语境的挑战。经验改变了中国当代艺术的历史进程，进一步促使中国当代艺术家和批评家们，以更加开放的全球化视野重新来审视自身的现实及其文化处境。
在那些概念背后，几乎所有的关联都被模糊，艺术家们被大展览所架构着，只剩下了一些光怪陆离噱头的场景和恍惚的视觉图像。
场景A
北京休闲房展。观念地产的雏形
2003年9月18日，北京休闲。观念房展，从展会的第一天开始，各种表演和展示让大家大开眼界。新颖另类贯穿始终，行为艺术大行其道。开幕式上开发商们搞笑的掷铁饼的行为艺术，吓了不少人。“八兄弟”泥塑、护卫着芳泽坛的百余名“古代士兵”……
不少展位以艺术展品的形式展出，“左岸工社”搭建了一个“阵地”，在展会上卖起了“迷彩服”。“金地国际花园”挂上了大红灯笼，办起了茶馆，“万万树”的展位竟是一个大鱼缸，“南新仓”的黑房子让人有进阿里巴巴山洞的感觉……连闭幕式上的“奖杯”也是由一块地地道道的砖头加一块木板做的。展会期间最吸引眼球的“苹果社区”，搭设了一个两层楼高的金属架，放满了青、红苹果，可以免费领取，名字就叫“可以吃的房子”。
场景B
深圳住交会
观念地产展。第一次真正亮相
曾经在北京休闲房展上的“铁饼事件”，又在11月21日至深圳中国住交会观念地产展上重演。由艺术家隋建国“翻制”的包括自己在内的6位“掷铁饼者”，热热闹闹地在住交会的广场上成为人们合影留念的绝佳背景。开发商与艺术家一同掷铁饼，在这里又通过人们的话语和镜头将其“地产商业对接当代艺术”的含义散布得更广。
原创？卖点？作秀？包装？反正挺好玩，挺有意思。住交会开幕式一结束，观念地产展论坛就在主席台上展开，就是一个“卖”字，一卖观念地产展的“伟大意义”，二卖变成了雕塑的开发商。
轰动北京观念地产展的苹果装置又在深圳结结实实地轰动了一回。在北京散发了6吨多苹果，原以为在深圳会比较斯文，不料苹果频频告急，后来只好在深圳地区报上登启事求购苹果。苹果社区的声名不但在展区内人人皆知，还扩散出了展场和地产圈，引来果商的一大堆电话。苹果装置也成了地标，“哪儿见面？”“咱们到苹果那儿碰头”。4天下来一算，送掉了12多吨苹果。
艺术家隋建国的红色恐龙，这只“代言兽”至今还放在万国城二期MOMA广场内，气魄宏大的恐龙肚子上印着“中国制造”，成为了对楼盘恒温、恒湿高科技的另类说明。
艺术家展望的不锈钢餐具作品“城市山水大餐”，在那里变成了“地产大餐”，虽无假山和干冰，气魄也着实宏大，让人们看见了不锈钢餐具版本的城市景象。
“光头、圈地、认购、镜子、垃圾、拆、民工……”这种好玩、刺激的主题，都成了观念地产鲜明的批判矛头。
场景C
贺兰山房 对程式化的挑战
8月6日，何多苓、王广义、丁乙等12位以视觉艺术为正业的艺术家设计的别墅集群“贺兰山房”在宁夏贺兰山下的艾克斯星谷落成并对公众开放。贺兰山房是“艾克斯星谷”的房地产项目第一期中的一部分。
贺兰山房由12栋建筑组成，构成“艾克斯星谷”中的部分酒店、客栈和旅游消费的空间。通常，投资商会按照常规邀请建筑设计机构或者知名建筑师为自己投资的项目进行建筑设计。而这一次，投资商决定邀请12位从来没有进行过专业建筑设计训练的艺术家对已经完成的总体规划中的12栋建筑进行设计，这无疑具有很大的挑战性。
近年来全国各地出现了一些富于特色的典型案例，最有代表性的还属“长城脚下的公社”。这些项目的共同特征是在项目的设计策划方面充分考虑到文化、艺术、历史等的附加值，尽可能让一个实用的空间与区域容纳永续的成分，构成对外界持续的影响力。
这样的结果事实上又为项目提供了很好的商业机会，使项目具有不断增值的市场回报。
奠基于今年3月的这个项目被策划人吕澎称做“艺术的意志”，意在给“普遍平庸的中国当代建筑”注入艺术家的想像力。“同时让12位从未设计过建筑的艺术家设计房子，并按企业化的要求在规定的时间内完成并建造出来，形成一个建筑群落，还要将其用于经营，被认为具有很大程度的冒险性。远离建筑学路子，很难从建筑专业上进行评价，这样反而充分地体现出了‘艺术家的意志’。”这是策划人吕澎对贺兰山房的设计是如何来体现艺术家的意志所做的解释。吕澎说，“我们给每位艺术家都配备了一个完整的建筑设计师小组，帮助他们把理念付诸实践。”
事实证明，让艺术家设计房子并不是一种奇思异想。“贺兰山房”建筑群不仅在宁夏，而且在全国都是标志性和挑战性的建筑，中国的建筑设计也许将由此开始一种新里程。
场景D
左翼联盟
2003年12月20日下午，由顾振清策划的“左翼”当代艺术展在左岸工社举行。左岸工社的立面，是黑白灰。大堂放着银色的大甲虫，从滴水的年轮，到广场的荷花、木质座椅以及右岸的上岛咖啡，这样的一个写字楼，坐落在中国的硅谷，闻到的却是咖啡的味道。
在IT色彩浓重的写字楼群里，现在崛起一座名为“左岸工社”的写字楼，其宣言是：“当世界争说硅谷时，当世界涌向CBD，当世界向右而且继续向右时，我们向左，我们筑造左岸工社。”这座写字楼强调的不是硅谷，而是左岸；不是IT，而是咖啡；不是商业，而是文化。左岸工社的群楼拒绝电子市场的进入，尽管这是中关村楼盘最赢利的因素。写字楼下面三层的商铺定向招租咖啡馆、书店、面包房等。
“左翼”当代艺术展是一个选择特殊地点、特殊时间的展览。以当代艺术的最新成就与最活跃的想像力推动当代文化，是一种文化自信心、上进心的体现，无疑会对左岸工社周遭的大学生群体和硅谷人群产生显而易见的影响力，对中国的当代艺术发展和精神文明建设起到一定的推广和传播作用。
“左翼”精神吸引了一批在国际双年展频频露面而备受关注的、海内外最优秀的中国艺术家。由他们联手打造的“左翼”当代艺术展，及时呈现他们在当下艺术和日常生活中的不同处境及其做出的反应。艺术家在展览现场实施并展示具有超凡气质和趣味的当代艺术作品，充满动感、参与性和知觉穿透力，既呈现一种未来社会的多元文化图景，又体现独特的个性创意和开拓性的时代精神。
在中国社会急剧转型的今天，“左翼”文化精神能够传达给我们的，将是一种针对中国语境的经验重整，一种针对国际间约定俗成的当代文化的话语模式和评判标准的深入质疑。左翼的文化理想和境界正在成为我们从平淡无奇的日常生活中点亮并提升、超越自身的精神支点。左翼思想不但代表着拥有社会主义实践经验的中国知识分子一种崭新的后现代化社会的理想，而且提示着物质生活条件不断改善以后人类精神的某种出路。
一方面，2003年中国当代艺术逐渐把关注社会、关注民生作为重要表述对象和内容。许多艺术作品中所倡导的社会理性、社会公正的理念已成为年轻的知识者、白领的广泛共识。“左翼”当代艺术展无疑会以装置、录像、绘画、表演、新媒体等各种媒介和艺术形式，向年轻人和其他观众呈现当代艺术直接、迅疾、富于震撼力的视觉传达，引导人们在丰富文化消费的内涵、提高生活和精神需求的质量的同时，仍然关注全社会的整体进步。另一方面，北大、中关村、北四环路与左岸工社，这一组概念组成了中国当代艺术影响国际视听的一个平台和更广泛的反馈面。
场景E
西安。空头“就掌灯”
2004年7月3日，由海润国际发起并主办的“什么”艺术展在“就掌灯”营销中心盛大开幕。开幕酒会当晚人潮涌动，气氛高涨，明星大腕云集，一时间“就掌灯”名声大噪。尤为引人瞩目的是，国内地产领军人物北京今典集团董事长张宝全、左岸公社创建人林涧、资深地产记者陈大阳等“什么”地产军团七君子空降西安，且均以光头形象在“就掌灯”现场举行了一场“随意言论什么”的地产高峰论坛。
“什么军团”的另一元素是一台军用吉普和一台卡车，上面画着代表们的脸谱。街两边西安市民一片惊诧，“什么军团”的成员个个昂首挺胸，像是奔赴什么前线。“什么军团”在西安逛了一大圈，最后抵达了展览现场——“就掌灯”售楼处，典型杨海华黑白风格的围墙，表达着一种和西安传统文化格格不入的姿态。一床有着浓郁北方农村风格的大花被搭在这道很酷的墙上分外醒目，下面写着“什么艺术展”。
在“就掌灯”营销中心，由各色饼干组成的“西安城墙”及“高楼大厦”在上千人的“狼吞虎咽”之下顷刻之间变成一片“废墟”，一场“吃城市”的游戏在古城西安拉开序幕。
场景F
地产军团。糖衣炮弹
2004年7月29日上午，在小雨中悄然开幕的国展中心房展会上，现出惊人一幕：展会大门左侧矗立着“苹果房子”发放苹果，右侧盘踞着“糖衣炮弹军吧”贩卖军装，更有一彪半副武装的“战士”与民工一起乘坐披挂着“消逝的建筑”图像的军车在场内“驰骋”，引来参观者惊诧的目光。这是“观念地产展”的峥嵘一角，表现出对地产市场的反省和反讽。
“地产军团”意在用当代艺术的形式来看我们今天的城市，展览车两面图片上那些曾经的建筑已经不复存在。本来这个作品除了沉默的工人以外，在展览里面还有具有脸谱意义的开发商以及建筑师等人物类别，这个地产军团就是几种强权的象征。从文化形态来讲它们构成一种城市暴力，这就是对历史的漠视、对文化的漠视、对传统的漠视。策展人就是想通过这些装置和行为元素的组合达到观念上的一种表达。
改革开放20年，我国的地产发展也有10多年的历史，每个地产商都从不同角度、不同层次，或多或少感受到地产元素进入带来的变化。在这个过程中交织着各种各样的矛盾，它们相互排斥又相互交融。
就北京而言，老北京的四合院消失了，楼价逐年攀升，这样的冲突已经成为一种社会普遍存在的矛盾。地产开发总带着暴利的色彩，但是同时它也成为推动社会发展的中坚力量。在地产开发狂潮席卷之时，我们发现地产界开始了狂潮后的文化自觉。大家开始思考，地产发展到底带给我们什么，城市背景与文化背景之间是怎样一种关系？
艺术家包泡认为，强权现在好像无所不在，地产界也存在强权。像资本强权、技术强权就是常见的几种。也许有一天我们会发现北京长安街上出现古罗马时期的建筑物或者是古希腊的建筑，它很突兀地出现在这样一个时代、这样一个文化背景中，与环境极不协调。而这一切，只是因为某个拥有巨额资本的开发商喜欢这样的建筑风格，这就是资本强权在地产发展中的表现。比如象征着古代文明的一些古庙，突然间因为影响现代都市规划而被拆掉了，而学者们痛心疾首，却束手无策。几千年来的民族文明积累的文化载体就被这样行政强权所毁灭了。
还有一些惟利是图的建筑师，在巨大的物质利益诱惑下，以开发商的满意为宗旨，对民族文化对社会极度不负责。这些就是技术强权在地产发展中的体现。
中国这一轮的改革开放和城市发展，对我们历史和传统的破坏是前所未有的。我们的历史文脉遭到了毁灭性的断裂，我们的文化传统被毫不吝惜丢弃。有人认为没有破坏就没有创造。我觉得一个社会形态通过破坏来寻找重生是可能的，但是文化形态的更替是一种延续和发展。今天我们展示这些观念地产作品不仅仅体现知识界的思考，同时也是我们房地产开发商对于建筑和城市、人和城市的一种反省。
场景G
建筑双年展
首届中国国际建筑双年展最终在金秋的北京如期举行。以艺术为先导的双年展，到了中国，就必须得与地产界联合。否则，中国建筑界第一次向世界发出的邀请险些成了国际玩笑。
艺术出身的地产大腕张宝全，他深知双年展的纯粹。而当大会组委会第N次向他求助的时候，他知道中国举办首届双年展的难度，于是伸出了援助之手。他捐助80万元人民币的消息一度成为市场热点，张宝全的努力使双年展主展场——无止境建筑艺术展的展出场地得以保留下来。其实整个双年展中，张宝全一共出了160多万元人民币。
中国的这次展览中，销售和市场与建筑文化结合得非常紧密。“法国设计师Matali Crasset说道，”这与法国的展览不同，在法国通常设计层面的展会与面向居住市场的展会是有明确区别的。“
作为首届中国国际建筑艺术双年展A5板块的重头戏，凤凰城展出了来自7个国家的10位建筑师。这个下午，10位国外大师在自己设计的样板间里不厌其烦地为好奇的参观者讲解自己的作品，他们甚至说自己就是想来中国寻找商机的。
无论是柿子林中外建筑师对话，还是无止境建筑作品展，没有地产界的加盟，就不可能有这个首届中国国际建筑双年展。虽然无序无章，但毕竟是标志性的第一次。
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